Teatro Mossoveta
Moscú
19, 20, 21, 22 y 23 de julio de 2010
PROGRAMA
Jardín Infinito
Coreografía: Nacho Duato
Música: Pedro Alcalde, Sergio Caballero (música original), Alfred Schnitke y Piotr Ilich Chaikovski
Teatro Bolshoi
Moscú
26, 27, 28, 29 y 30 de julio de 2010
PROGRAMA
Multiplicidad. Formas de silencio y vacío
Coreografía: Nacho Duato
Música: Johan Sebastian Bach
enlace a página web del Teatro Bolshoi
Compañía Nacional de Danza
DIRECTOR ARTISTICO: NACHO DUATO
Teatro Mossoveta
Moscú
19, 20, 21, 22 y 23 de julio de 2010
PROGRAMA
Jardín Infinito
Coreografía: Nacho Duato
Música: Pedro Alcalde, Sergio Caballero (música original), Alfred Schnitke y Piotr Ilich Chaikovski
DOSSIER JARDIN INFINITO
Compañía Nacional de Danza
La incorporación del renombrado coreógrafo y bailarín Nacho Duato como Director Artístico de la Compañía Nacional de Danza, en junio de 1990, supuso un cambio innovador en la historia de la formación. Duato aporta a la Compañía Nacional de Danza su trabajo como coreógrafo, alabado por la crítica mundial y premiado por los especialistas.
Nacho Duato
Nació en Valencia. Comenzó su formación profesional en la Rambert School de Londres, amplió sus estudios en la Mudra School de Maurice Béjart en Bruselas y completó su formación en Nueva York en The Alvin Ailey American Dance Centre.
En 1980 Nacho Duato firmó su primer contrato profesional con el Cullberg Ballet (Estocolmo) y, un año después, de la mano de Jirí Kylián, ingresó en el Nederlands Dans Theater, compañía de la que fue nombrado Coreógrafo Estable, junto a Hans van Manen y Ji?í Kylián, en 1988. Por sus éxitos como bailarín recibió en 1987 el VSCD Gouden Dansprijs (Premio de Oro de la Danza). Su primera coreografía, Jardí Tancat (1983), con música de María del Mar Bonet, ganó el primer premio en el Internationaler Choreographischer Wettbewerb (Concurso Coreográfico Internacional) de Colonia.
En 1995 recibió el grado de Caballero de la Orden de las Artes y las Letras que concede la Embajada de Francia en España.
En 1998, el Consejo de Ministros le galardonó con la Medalla de Oro al Mérito de las Bellas Artes.
En abril de 2000 recibió en la Ópera de Stuttgart el Premio Benois de la Danse, en su IX edición, que otorga la International Dance Association, por Multiplicidad. Formas de Silencio y Vacío (1999). Es Premio Nacional de Danza 2003 en la modalidad de Creación.
Desde junio de 1990, invitado por el Instituto Nacional de las Artes Escénicas y de la Música del Ministerio de Educación y Cultura español, Nacho Duato es Director Artístico de la Compañía Nacional de Danza.
Sus ballets forman parte del repertorio de las más prestigiosas compañías de todo el mundo.
Jardín Infinito
Coreografía: Nacho Duato
Música (*): Pedro Alcalde, Sergio Caballero (música original) Alfred Schnitke y Piotr Ilich Chaikovski (fragmento)
Escenografía: Jaffar Chalabi
Diseño de Luces: Brad Fields
Figurines: Carral Asociados
Realización de Escenografía: Odeón Decorados
Realización de Vestuario: Sastrería de la CND
Dedicado a Chéjov en el 150 aniversario de su nacimiento.
En colaboración con el Festival Internacional de Teatro Antón Chéjov
de Moscú, con el apoyo del Gobierno de Rusia y del Gobierno de Moscú
Estrenado por la Compañía Nacional de Danza en el Teatro Real el 17 de febrero de 2010.
“Jardín Infinito es un homenaje a Antón P. Chéjov. He tratado de impregnarme de la personalidad de este gran escritor, de cómo vivía y de lo que sentía por sus semejantes y por el mundo que le rodeaba. Jardín Infinito no está basado en ninguna de las obras de Chéjov en concreto. No quería que situaciones, alusiones o anécdotas relacionadas con ellas constituyeran la base de mi trabajo, definitivamente abstracto. Me he inspirado en su mundo, en su personalidad y en su obra para extraer una visión particular y personal de todo ello.
Para la música seleccioné en primer lugar los cuatro himnos de Alfred Schnitke tanto por su belleza intrínseca como por considerarlos afinados en el mismo tono de Chéjov. Pedí al mismo tiempo a Pedro Alcalde y a Sergio Caballero que crearan una música original que arropara estos himnos y que los situase en una arquitectura sonora que englobara el conjunto del ballet. Para ello han realizado un trabajo con palabras y textos extraídos del Cuaderno de Notas de Chéjov acompañado de microcomposiciones no rítmicas para diferentes instrumentos de percusión. La coreografía no utiliza las palabras y los textos de forma literal pero si considerando siempre su extremado valor musical. En su trabajo de estructuración del total han añadido un Himno Sacro de Schnitke para coro a capella, un fragmento de Chaikovski como referencia al compositor que tanto admiraba Chéjov y un pequeño fragmento con sonidos de la naturaleza pero abstraído de todo valor referencial.
El decorado, diseñado por Jaffar Chalabi, puede trasladarnos a un sinfín de escenarios muy diferentes. Podemos estar viendo el skyline moscovita o el paisaje de la estepa. Podemos imaginar tejados de casas o también una montaña. Cuando la estructura se coloca a nivel del suelo, nos permite recortar el espacio y sugerir ambientes más íntimos, como la habitación donde escribía Chéjov o incluso una callejuela de alguno de sus cuentos. Cuando la estructura se eleva y se coloca suspendida a cierta altura, podemos visionar espacios abiertos en la naturaleza, paisajes y bosques. Y sin embargo mantiene siempre el carácter abstracto que siempre ha perseguido esta creación.
Otro médico y escritor, Arthur Schnitzler, (coetáneo de Chéjov) definió el alma humana como una “tierra amplia”. Es esa tierra amplia a la que Chéjov dedicó su vida entera a observar, describir y cultivar con el esmero con el que se cuida un jardín. Su clara visión de la fragilidad y la complejidad de las relaciones humanas ha llegado hasta nosotros gracias a su obra. El título, Jardín Infinito, hace alusión a ello. Además de que considero que la obra de todo gran espíritu es infinita, nunca se acaba y nunca morirá.”
Nacho Duato
(*) JARDÍN INFINITO MÚSICAS
Pedro Alcalde y Sergio Caballero
Música original
Intérpretes:
Lev Nikolaiev: palabras y textos del Cuaderno de Notas de A. P. Chéjov
Percussions de Barcelona (R. Armengol, S. Bel, R. Torramilans y I. Vila)
Alfred Schnitke
Hymns I-IV
(Lazarev/Bolshoi Theatre Soloists Ensemble)
LP Melodiya C10 28753 008
Sacred Hymns Nr.1
(Polyansky/Russian State Symphonic Capella)
(Chandos)
Piotr Ilich Chaikovski
Chanson triste, op. 40, nr, 12 (fragmento)
Palabras y textos utilizados en Jardín infinito
Cuando empezamos a trabajar con la música para la coreografía dedicada a Antón Chéjov, pensamos en la palabra y la percusión como principales ejes de la paleta sonora que utilizaríamos para componer. Necesitábamos que esa palabra no fuese una historia o una obra teatral, para evitar en todo momento la tentación de la narratividad.
Por eso utilizamos textos y palabras extraídos de su Cuaderno de notas, que, sin caer en la dramaturgia de una obra acabada, nos sumergían en un mundo más personal de Chéjov: el de su cantera.
Era la sonoridad de la palabra lo que nos interesaba: apuntes, esbozos, pinceladas donde el texto es todavía material en bruto. Desde ese mismo lugar la voz tarareará el estribillo de una popular romanza o podrá enumerar los elementos de la taiga rusa.
El ballet empieza con un listado de títulos de las obras de Chéjov. La parte central la componen pequeñas frases o párrafos que el escritor iba anotando, para utilizarlos ocasionalmente en alguna de sus obras y la parte final son palabras sueltas del Cuaderno.
Algunos ejemplos:
Alerce
Serbal
Una fábrica, 1000 obreros. De noche. El sereno golpetea su pequeña tabla. Tanto trabajo, tantos sufrimientos, y todo por esos inútiles y despreciables dueños de la fábrica. Una madre estúpida, una gobernanta, una chica… La hija cae enferma, llaman a un profesor de Moscú, pero no viene, envía a un discípulo. El discípulo, de noche, escucha los golpes del sereno y medita. Le hacen pensar en alguien que clava pilotes en la tierra. “¿Pero será posible que toda mi vida tenga que trabajar como estos obreros para personas tan nulas, caprichosas, groseras, holgazanas, estúpidas?”
Cuanto más uno se cultiva, más infeliz se vuelve.
El pulgón roe las plantas; la herrumbre, el metal; la mentira, el alma.
Los médicos no son dioses.
Un hombre honesto llega a sentir vergüenza, a veces, delante de un perro.
¡Oh si la vida pudiese ser de tal forma que todo se volviese más joven y más bello!
Suba, suba usted esa escalera que llaman la Civilización, el Progreso, la Cultura; ascienda, sí, se lo aconsejo sinceramente. ¿Qué adónde sube? no tengo la menor idea.
Este cuaderno pertenece a A. P. Chéjov
Pedro Alcalde y Sergio Caballero
Pedro Alcalde
Compositor
Nacido en Barcelona, estudió en su ciudad natal piano, flauta, violín, composición, además de licenciarse en Filosofía en la Universidad de Barcelona. Realizó estudios de dirección de orquesta en la Columbia University de Nueva York, donde obtuvo el título de Master of Arts. En 1984 ganó el premio del concurso internacional de directores de orquesta celebrado en Bad-Wiessee, Alemania. Ese mismo año dirigió la Historia de un soldado de Stravinsky en el Horace Mann Auditorium de Nueva York. En 1988 se doctoró en Musicología y en Filosofía en la Freie Universität de Berlín. Estudió dirección después en la Hochschule für Musik de Viena con el profesor Karl Österreicher. Ha trabajado como segundo director en la Opera de Viena. En 1990 fue director asistente de la Filarmónica de Viena y de 1991 a 1996 de la Filarmónica de Berlín con Claudio Abbado.
Pedro Alcalde ha dirigido numerosas orquestas como las de Madrid, Barcelona, Bolonia, Ferrara, Roma, Nueva York, Berlín, Frankfurt, Leipzig, Osaka, etc. En 1996 inició una serie de grabaciones experimentales en la Radio de Berlín (SFB) con las últimas sonatas para piano de Beethoven y las últimas composiciones para piano de Gyorgy Kurtág. Ha interpretado obras de destacados compositores actuales como Sotelo, Goyette, Kurtág, Rihm o Nono. De Alberto Iglesias ha dirigido, además de su ballet Self con la coreografía de Nacho Duato, la música de la película de John Malkovich, The Dancer Upstairs.
Desde 1998 colabora regularmente como director con Duato y la Compañía Nacional de Danza, como compositor ha compuesto junto con Sergio Caballero la música de las coreografías de Herrumbre (2004), Diecisiete (2005), Alas (2006), Hevel (2007) y Cobalto (2009).
Sergio Caballero
Compositor
Nacido en Barcelona, en 1985 crea con Marcel.lí Antúnez y Pau Nubiola el grupo Los Rinos, con el cual realiza acciones, performances y teatro bajo un denominador común: el humor provocativo y salvaje de historias imposibles.
Músico y artista multidisciplinar, funda en 1987 el grupo musical Jumo con Enric Les Palau, con el que compone piezas para danza y teatro. En 1989 realiza la exposición Sergio Caballero famoso en el mundo entero, una reflexión con humor y escepticismo sobre la autoría de la obra de arte.
Desde 1994 es codirector del Festival Internacional de Músicas Avanzadas y Arte Multimedia Sónar.
Jaffar Chalabi
Escenógrafo
Arquitecto afincado en Viena, nació en Bagdad. Comenzó sus estudios de escultura y artes aplicadas en Viena. Perfeccionó sus estudios en la Universidad de Michigan, Ann Arbor (EEUU) y completó su educación en la Universidad Politécnica de Viena, donde obtuvo el doctorado en Arquitectura. En 1993 fundó, junto con Talik Chalabi, el estudio de arquitectura Chalabi Architects. Ha ganado varios premios en concursos de arquitectura como el diseño del nuevo Palacio de Congresos de Darmstadt, actualmente en construcción.
Desde 1996 imparte clases en la Universidad Politécnica de Viena. Es profesor invitado en la Escuela de Arquitectura de París (Francia).
Ha recibido premios internacionales de las más prestigiosas instituciones entre los que destaca el Benois de la Danse (2000) por el diseño de escenografía de la coreografía Multiplicidad. Formas de Silencio y Vacío de Nacho Duato y la mención de honor de los Premios austriacos de Arquitectura Experimental (2002).
Desde 1999 establece una estrecha colaboración con Nacho Duato para el que ha diseñado las escenografías de Multiplicidad. Formas de Silencio y Vacío (1999), Ofrenda de Sombras (2000), Txalaparta (2001), White Darkness (2001), Castrati (2002), Herrumbre (2004), Hevel (2007) y Jardín Infinito (2010)..
Brad Fields
Diseñador de Iluminación
Nacido en Carolina del Norte (EEUU), Brad Fields es colaborador habitual de Nacho Duato. Para la Compañía Nacional de Danza ha realizado los diseños de iluminación de Alas, Arcangelo, Multiplicidad: Formas de Silencio y Vacío, Diecisiete, Sueños de Éter, Gilded Goldbergs, Herrumbre, Ofrenda de Sombras, Remanso, Without Words, Hevel, Cobalto y Jardín Infinito.
Es el director de iluminación del American Ballet Theater para el que ha creado, entre otros, los diseños de luces de Coppelia, La Fille Mal Gardée, Glow-Stop y Within You Without You: a tribute to George Harrison.
Otros de sus diseños han sido el Don Quixote de Balanchine para el Ballet Nacional de Canadá y Suzanne Farrel Ballet, Follia de Nicolo Fonte y Rite of Spring para el Göteborg Opera Ballet y la Bayadére de Natalia Makarova para el Australian Ballet. Ha diseñado para el Ballet Argentina, Boston Ballet, Houston Ballet, Les Grands Ballets Canadiens, Lewitzky Dance Company, Ballet de la Ópera de Lyon, Netherlands Dance Theatre, North Carolina Dance Theatre, San Francisco Ballet, Royal Ballet y Royal Danish Ballet.
Carral Asociados
Diseñadores de Vestuario
Carral Asociados es un equipo multidisciplinar que desde hace más de veinte años trabaja en distintos campos de la comunicación, de un modo estrechamente vinculado con el diseño y la creación artística. En el ámbito del vestuario han trabajado para los directores José Luis Guerin, Luis García Sánchez y Jaime Chávarri.
“Jardín Infinito” es su primera incursión en el mundo de la danza siguiendo las directrices del creador del ballet, Nacho Duato. En el vestuario hay claras referencias a la indumentaria de los distintos estamentos sociales, políticos y culturales de la época de Antón Chejov (1860-1904).
En el proceso de diseño de los figurines, las líneas y volúmenes se han simplificado en consonancia con la coreografía y la música.
La utilización de la gama de grises y el color negro nace de la necesidad de crear, en relación con la escenografía e iluminación, una atmósfera acorde con el concepto del coreógrafo. De entre la uniformidad cromática de los figurines se ha destacado el que representa la obra de Chejov, un traje blanco estampado con su caligrafía.
COMPAÑÍA NACIONAL DE DANZA
Paseo de la Chopera, 4 – 28045 Madrid
91.3545053/91.4740326
http//:cndanza.mcu.es
cnd@inaem.mcu.es
facebook page: Compañía Nacional de Danza, Spain
DOSSIER MULTIPLICIDAD. FORMAS DE SILENCIO Y VACÍO
Compañía Nacional de Danza
DIRECTOR ARTISTICO: NACHO DUATO
Teatro Bolshoi
Moscú
26, 27, 28, 29 y 30 de julio de 2010
Programa
Multiplicidad. Formas de silencio y vacío
Nacho Duato/ Johan Sebastian Bach
Compañía Nacional de Danza
La incorporación del renombrado coreógrafo y bailarín Nacho Duato como Director Artístico de la Compañía Nacional de Danza, en junio de 1990, supuso un cambio innovador en la historia de la formación. Duato aporta a la Compañía Nacional de Danza su trabajo como coreógrafo, alabado por la crítica mundial y premiado por los especialistas.
Nacho Duato
Nació en Valencia. Comenzó su formación profesional en la Rambert School de Londres, amplió sus estudios en la Mudra School de Maurice Béjart en Bruselas y completó su formación en Nueva York en The Alvin Ailey American Dance Centre.
En 1980 Nacho Duato firmó su primer contrato profesional con el Cullberg Ballet (Estocolmo) y, un año después, de la mano de Jirí Kylián, ingresó en el Nederlands Dans Theater, compañía de la que fue nombrado Coreógrafo Estable, junto a Hans van Manen y Ji?í Kylián, en 1988. Por sus éxitos como bailarín recibió en 1987 el VSCD Gouden Dansprijs (Premio de Oro de la Danza). Su primera coreografía, Jardí Tancat (1983), con música de María del Mar Bonet, ganó el primer premio en el Internationaler Choreographischer Wettbewerb (Concurso Coreográfico Internacional) de Colonia.
En 1995 recibió el grado de Caballero de la Orden de las Artes y las Letras que concede la Embajada de Francia en España.
En 1998, el Consejo de Ministros le galardonó con la Medalla de Oro al Mérito de las Bellas Artes.
En abril de 2000 recibió en la Ópera de Stuttgart el Premio Benois de la Danse, en su IX edición, que otorga la International Dance Association, por Multiplicidad. Formas de Silencio y Vacío (1999). Es Premio Nacional de Danza 2003 en la modalidad de Creación.
Desde junio de 1990, invitado por el Instituto Nacional de las Artes Escénicas y de la Música del Ministerio de Educación y Cultura español, Nacho Duato es Director Artístico de la Compañía Nacional de Danza.
Sus ballets forman parte del repertorio de las más prestigiosas compañías de todo el mundo.
Multiplicidad.
Formas de Silencio y Vacío
Coreografía: Nacho Duato
Música: Johann Sebastian Bach (collage)
Escenografía: Jaffar Chalabi (sobre una idea de Nacho Duato)
Figurines: Nacho Duato (con la colaboración de Ismael Aznar)
Diseño de Luces: Brad Fields
En coproducción con Weimar 99, Capital Cultural Europea
Estreno Mundial en Weimar, en el Viehauktionshalle, el 23 de abril de 1999
Pre-estreno en España en el Teatro Calderón de Valladolid, el 9 de abril de 1999
Multiplicidad, Formas de Silencio y Vacío, es fruto de la coproducción entre la ciudad de Weimar -capital cultural de Europa en 1999- y la CND. En junio de 1997, durante la última presencia en el Festival de Weimar de la Compañía Nacional de Danza, la dirección del mismo encargó a Nacho Duato un ballet que de alguna manera tuviera algún lazo con dicha ciudad. Para Duato la respuesta sólo podía ser una: Bach. El ballet de Duato se inspira pues en la música y la vida de Johan Sebastian Bach y se compone de dos partes.
La primera, Multiplicidad, es una reflexión coreográfica partiendo fundamentalmente de la maravillosa música del genial compositor. Se caracteriza esta primera parte por una variedad y diversidad coreográficas que concuerdan con los extractos encadenados de distintas piezas musicales de Bach. Constantes cambios de vestuario y escenografía, realzan visualmente este collage musical.
La segunda parte, Formas de Silencio y Vacío, es de tono más introspectivo, más místico, más espiritual, reflexionando en torno al tema de la muerte, tan presente en la obra de Bach. Musicalmente se apoya fudamentalmente en el Arte de la Fuga.
El pliegue: hacia una concepción visual
-reflexiones del escenógrafo, Jaffar Chalabi, sobre su concepto de la obra-
Mi concepto arquitectónico sobre la temática barroca en la música de Bach, viene determinado a través del proceso de plegado. En arquitectura, el pliegue proporciona un modelo para las teorías sobre la metamorfosis (Bekleidung, Gottfried von Semper). Los pliegues son fronteras susceptibles de maniobrabilidad que separan el interior del exterior, creando sin embargo un interior dentro del exterior y un exterior dentro del interior. Considerado desde un punto de vista abstracto, es exclusivamente el tipo de curvatura -cóncava o convexa- lo que determina la superficie de fuera y la superficie de dentro, configurando así el género del espacio. En este estado de indeterminación, el pliegue proporciona un modelo de transformación.
Una estructura metálica basada en un andamiaje se sitúa en la parte posterior del escenario, actuando como edificación que soporta una pared que, a modo de cortina, se transforma a sí misma desde una entidad abierta a una entidad cerrada. Dentro del concepto del género arquitectónico del Barroco, la estructura representa la separación de la fachada (exterior) y la estancia cerrada (interior), la fachada de fuera como recepción y los espacios cerrados como acción. La arquitectura barroca confronta siempre dos principios: uno sustentador y otro de recubrimiento .El andamio, y su orden geométrico, dan lugar a siete alturas conectadas entre sí por rampas, creando un movimiento fluido. Estas rampas representan los pliegues verticales, dentro de un espacio contínuo, creándose entonces relaciones diagonales (dinámicas) dentro de una estructura rígida (estática). Al contrario que la estructura, la fachada consiste en una membrana elástica que se transforma a sí misma a través de contracciones y extensiones. Estas contracciones proporcionan modelos de pliegues literales, simulando zonas de intervalos y densificación.
Multiplicidad, Vielfaeltigkeit, plegado múltiple, diversidad, multiplicidad, laberinto: nos referimos a la idea del plegado en serie. El concepto barroco designa no ya una esencia si no más bien una función operativa. Se originan pliegues de manera indefinida. El rasgo barroco del retorcimiento se transforma aquí en múltiples pliegues, enpujándolos hacia el infinito, pliegue sobre pliegue, uno sobre otro. El Barroco se desarrolla pues, en toda su grandeza, hacia el infinito.
Jaffar Chalabi
Multiplicidad
Información musical
Prólogo - ARIA DE LAS VARIACIONES GOLDBERG (BWV 988; Glen Gould, piano)
1- AEOLUS (BWV 205; Concertus Musicus de Viena, Nikolaus Harnoncourt, director)
2- PRELUDE (BWV 1007; Anner Bylsma, violonchelo)
3- PER MOTUM CONTRARIUM (BWV 1079; David Moroney y Martha Cook, clavecín)
4- POLONAISE (BWV 1067; Barthold Kuijken, flauta; La Petite Bande, Sigiswald Kuijken, director)
5- VIOLINO IN UNISONO (BWV 1079; David Moroney, clavecín; John Holloway, flauta)
6- BRANDENBURGO (BWV 1048; Musica Antiqua Köln; Reinhard Goebe, director)
7- ALLEGRO-ADAGIO (BWV 1023; Elizabeth Walfisch, violín; Paul Nicholson, clavecín; Richard Tunnicliffe, violonchelo)
8- CUATRO CLAVES (BWV 1065; Bob van Asperen, clavecín; Bernhard Klapprott, clavecín; Carsten Lohff, clavecín; Marcelo Bussi, clavecín; Melanie Amsterdam, Bob van Asperen, director)
9- LARGO (BWV 1056; Alice Harnoncourt, contrabajo; Concertus Musicus Wien, Nikolaus Harnoncourt, director)
10- CONCIERTO PARA DOS VIOLINES (BWV 1043; Andrew Manze, violín, Rachel Podger, violín; The Academy of Ancient Music, Andrew Manze, director)
11- MENUET (BWV 115; Gustav Leohnardt, clavecín)
12- “WEICHET NUR, BETRÜBTE SCHATTEN” (¡APARTAOS, SOMBRAS TENEBROSAS!)
(BWV 202; Lisa Larsson, soprano; The Amsterdam Baroque Orchestra and Choir, Ton Koopman, director)
13- SONATA (BWV 1018; Jaime Laredo, violín; Glen Gould, piano)
Formas de silencio y vacío
Información musical
1- CONTRAPUNCTUS (BWV 1080; Hesperion XX, Jordi Savall, director)
2- TOCCATA (BWV 538; Ton Koopman, órgano)
3- LENTO (BWV 530; Ton Koopman, órgano)
4- CHORAL (“Mach’s mit mir, Gott, nach deiner Güt”; Joseph Payne, órgano)
5- SINFONIA (BWV 21; Orchestre et Choeur Baroque d’Amsterdam, Ton Koopman, director)
6- “SEUFZER, TRÄNEN, KUMMER, NOT” (SUSPIROS, LÁGRIMAS, PENAS, DESESPERACIÓN) (BWV 21; Barbara Schlick, soprano; The Amsterdam Baroque Orchestra and Choir, Ton Koopman, director)
7- ARIA (BWV 1080; Hesperion XX, Jordi Savall, director)
8- FUGA FINAL (BWV 1080; Hesperion XX, Jordi Savall, director)
Jaffar Chalabi
Escenógrafo
Arquitecto afincado en Viena, nació en Bagdad. Comenzó sus estudios de escultura y artes aplicadas en Viena. Perfeccionó sus estudios en la Universidad de Michigan, Ann Arbor (EEUU) y completó su educación en la Universidad Politécnica de Viena, donde obtuvo el doctorado en Arquitectura. En 1993 fundó, junto con Talik Chalabi, el estudio de arquitectura Chalabi Architects. Ha ganado varios premios en concursos de arquitectura como el diseño del nuevo Palacio de Congresos de Darmstadt, actualmente en construcción.
Desde 1996 imparte clases en la Universidad Politécnica de Viena. Es profesor invitado en la Escuela de Arquitectura de París (Francia).
Ha recibido premios internacionales de las más prestigiosas instituciones entre los que destaca el Benois de la Danse (2000) por el diseño de escenografía de la coreografía Multiplicidad. Formas de Silencio y Vacío de Nacho Duato y la mención de honor de los Premios austriacos de Arquitectura Experimental (2002).
Desde 1999 establece una estrecha colaboración con Nacho Duato para el que ha diseñado las escenografías de Multiplicidad. Formas de Silencio y Vacío (1999), Ofrenda de Sombras (2000), Txalaparta (2001), White Darkness (2001), Castrati (2002), Herrumbre (2004) y Hevel (2007).
Brad Fields
Diseñador de Iluminación
Nacido en Carolina del Norte (EEUU), Brad Fields es colaborador habitual de Nacho Duato. Para la Compañía Nacional de Danza ha realizado los diseños de iluminación de Alas, Arcangelo, Multiplicidad: Formas de Silencio y Vacío, Diecisiete, Sueños de Éter, Gilded Goldbergs, Herrumbre, Ofrenda de Sombras, Remanso, Without Words y Hevel.
Es el director de iluminación del American Ballet Theater para el que ha creado, entre otros, los diseños de luces de Coppelia, La Fille Mal Gardée, Glow-Stop y Within You Without You: a tribute to George Harrison.
Otros de sus diseños han sido el Don Quixote de Balanchine para el Ballet Nacional de Canadá y Suzanne Farrel Ballet, Follia de Nicolo Fonte y Rite of Spring para el Göteborg Opera Ballet y la Bayadére de Natalia Makarova para el Australian Ballet. Ha diseñado para el Ballet Argentina, Boston Ballet, Houston Ballet, Les Grands Ballets Canadiens, Lewitzky Dance Company, Ballet de la Ópera de Lyon, Netherlands Dance Theatre, North Carolina Dance Theatre, San Francisco Ballet, Royal Ballet y Royal Danish Ballet.
COMPAÑÍA NACIONAL DE DANZA
Paseo de la Chopera, 4 – 28045 Madrid
91.3545053/91.4740326
http//:cndanza.mcu.es
cnd@inaem.mcu.es
